《乱》之观后感(一)
黑泽明是一位享有世界声誉的电影大师，也是我最喜欢的导演之一，《乱》是他的一部代表作，时隔多年之后重温，又多了很多不一样的感受。
一文字秀虎，是日本战国时期的一位领主，他性格暴虐，嗜杀成性。到了晚年，有感于年事已高，遂在和其他领主的聚会上，将他手中的三座城分别给予了三个儿子，以期退休之后，去三个儿子那里轮流串门，颐养天年。可没成想三个儿子各怀心思，以至于酿成内讧，太郎和次郎为了争夺权力，都想杀掉秀虎，秀虎被驱逐得犹如丧家之犬，最终目睹自己的儿子一个个死去，而自己引以为傲的城堡也被付之一炬，最终身死族灭。
秀虎作为本片的主角，他的存在就像一根轴，贯穿了整个剧情，他的残暴，在其他人的描绘中就可知一二， 他现在所拥有的一切，都是通过掠夺和杀戮获得的，每破一城，便杀死原先领主的全家，而女眷则被送给属下和儿子，而在电影中，他已然垂垂老矣，只能从偶尔凶狠的眼神中还能瞥见当年的淫威。俗话说，人之将死其言也善，到了暮年的他，没有了征伐四方的雄心，竟注重起了亲情，在那个充满血腥和死亡的修罗场，这显然是和时代格格不入的，这也就为他最终的失败埋下了伏笔。
太郎，秀虎长子，是一个既无主见，也无能力的庸才，凡事都喜欢听从妻子的指挥，这也导致，由他继承的家主之位引起其他兄弟的不满，这也为日后的内讧埋下了伏笔。
次郎，秀虎次子，一个极具野心和贪欲的人，他不仅贪恋权利，还对他美貌的嫂子也垂涎三尺，凭借第二城的实力，加上超越兄长的才能，他势必要杀死哥哥，夺走他的一切。
三郎，三兄弟中，最重情义和孝道，也是对这乱世看得最透彻的人，当初他极力阻止父亲分散权力的行为，还被父亲误会为有反叛之心，可最后当父亲无家可归之时，也只有他愿意接纳和侍奉父亲，可以说，是本片的道德标杆。
在这里，着重提两位重要人物:
其一，枫夫人。她是前领主的女儿，她的父母和兄弟都被秀虎所杀，而自己则被送给了太郎为妻。她对秀虎以及整个一文字家族都怀有极大的恨意，可多年以来一直隐忍蛰伏，直到自己丈夫成为了家主，她便开始了自己的复仇计划，先是挑唆丈夫和公公决裂，又挑起太郎和次郎的矛盾，当次郎杀死太郎，去见她的时候，电影中最震撼的片段之一出现了，只见她一袭白衣，缓缓走向次郎，在他还未反应过来之时，便手持利刃猛扑上去，锋利的刀子划开了次郎的脖子，可就在次郎大骇，感觉自己要被杀死的时候，她却又扔掉刀子，像猫一样舔舐着次郎的伤口，然后又霸道地骑在次郎身上，尽显妩媚之能。很显然，这个女人是懂得权衡的，一张一弛之间，将这个女人对人性的掌控体现得淋漓尽致，对她来说，谁是她的男人并不重要，重要的是，她要做城主的妻子，只有这样，她才能获得真正的权力，有了权力，她才可以实施自己的复仇。于是，次郎的妻子也不幸成为了牺牲品，作为全剧终最人畜无害的人，她虽然也和枫夫人有着同样的悲惨命运，但因为她皈依了佛门，已然放下了仇恨，可对于被仇恨扭曲的枫夫人来说，她的存在就是一种障碍，是必然要被清除的。而在秀虎不知所踪，次郎一筹莫展之际，也是她出谋划策，让次郎派人跟踪三郎，待三郎找到秀虎，再将二人一网打尽，这种心思缜密和处事之狠辣，也是常人所无法企及的。
其二，狂阿弥。这是一个弄臣式的人物，他平日里穿着花里胡哨的衣服，画着小丑般的妆容，是一个供人玩乐逗笑的角色。然而，就是这样一个不起眼的小角色，却能在秀虎被太郎和大臣逼迫让权的时候，却能勇敢地站出来，通过跳舞说唱的方式出言嘲讽，差点被太郎的手下杀死。当秀虎落魄之际，那些平日里衣冠楚楚，道貌岸然的家臣们纷纷离他而去，可却是这样一个人人不待见的小丑，穿着那身奇装异服，一路追随，不离不弃。黑泽明通过这样一种黑白颠倒方式，来刻画这个礼崩乐坏的时代，这和中国的罗刹海市又何曾相似!
评论：
小卜阿布: 费脑子
