朗格卢瓦说的电影分“戈达尔前”和“戈达尔后”我是同意的，戈达尔之前的电影大部分都是严肃的，主流的商业模式的电影，比如卓别林的俏皮喜剧，格里菲斯的民族斗争，爱森斯坦的长镜头实验，比利怀尔德的大反转电影，吕美特的推理，几乎商业模式的产物，应该说电影被创作出就是满足人们的猎奇思想。直到梅里爱的《月球旅行记》的出现才把电影移向剧情，再到戈达尔的《精疲力尽》横空出世吹响法国电影新浪潮的号角，好像一切都变了，电影开始私人化，自我表达化，“跳接”“散文式台词”出现在电影语言中，其新奇不比维尔托夫的“电影眼睛派”落后。戈达尔一次次的引领着电影前进的步伐，同时特吕弗《四百击》阿伦·雷乃《广岛之恋》的出现使电影语言有了进步，总之法国电影新浪潮彻底的改变了电影史，而举起这面大旗的，就是让·吕克·戈达尔
他已经年近90，今年在戛纳的《影像之书》拿了特别金棕榈大奖，看到贝拉·塔尔《都灵之马》封镜后老爷子仍然奋斗在第一线，作为影迷真是幸福
图片让·吕克·戈达尔与弗朗索瓦·特吕弗
评论：
关山难越: 楚弗尚且可看 戈达尔太自我 新浪潮影响是大 作品是真没几个能看的
作者: 自我表达痕迹很重，但是真的有毒啊，《精疲力尽》《狂人皮埃罗》《不法之徒》都是经典中的经典，就是不太顾及观众的感受吧，最近几年的片子是真看不懂
关山难越: 戈达尔人就像他的作品 狂妄 不在乎 相比之下贝拉塔尔的 作品虽然枯燥 但思想远在戈达尔这批人之上
