清明节，补个3月16日保利剧院《第七天》浅谈——
2015年春天，看了余华写的《第七天》。8年后的春天，看了孟京辉导演的《第七天》。
演出很孟京辉，但不够余华。话说回来，余华的作品很难改编成舞台剧，孟导做到如此，已属不易。尤其是舞美很用心，营造了雾气弥漫、荒诞迷离的亡灵之地。印象最深的一幕，梅婷提着灯从骷髅丛中穿行，骷髅的影子被放大、拉长，投在墙面上，仿佛亡灵之舞，充满神性。
在余华的作品里，《第七天》属于写得不是特别好的，大体就是用非现实的方式去刻画满目疮痍的人类群像。它架构了多重空间，其实有三个世界——活着的看客世界、死去的被看世界、死后的重生世界。每个人的死亡都荒乱惨淡，又无懈可击。他们在死亡之河中抚摸伤痛，在精神世界里重构谜题。巧妙的是，改编成舞台剧，三个空间无论怎样交融或撕裂，在观众看来都不违和，因为死亡本来就是一个混沌的场域。
个人认为，陈飞和其父亲间的情感张力是书中最精彩的部分。遗憾的是，这一点在舞台上呈现得比较苍白、单薄。另外一个遗憾，“死无葬身之地”在书里是一个重要的概念，一个悲凉又温暖的存在，而舞台上把这一概念几乎省略了。
很喜欢结尾的处理——所有死去的人，坐在舞台上，安安静静地捧着碗吃面条。每一个亡灵都微不足道，然而，人人死而平等。死亡远非生命的一种苦难，而是人类存在的一种基本境遇，是无时无刻不笼罩在人生过程中的一种云翳，它贯穿着人的一生。
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