林怀民于2001年创作了《行草》，2003年创作《行草2》，2005年创作《狂草》，合称为行草三部曲，灵感来自于王羲之的奉桔帖、苏东坡的寒食帖、张旭的行草、怀素的狂草等古代大家的书法作品。
他说舞蹈来自于书法，但目的不是彰显那些文字上的意义，“如果要表达书法，毛笔就够了，我是汲取书法的美学来丰富舞蹈。”
林怀民认为，书法中气的流动，书法中的留白，书法的原则和舞蹈动作的原则是相辅相成的。“写毛笔字时，一个简单的‘一’字，就有那么多的回转，写字时笔断意连，这跟舞蹈是完全相通的。”
那么林怀民为什么要说这段话，舞蹈和书法又有什么相通之处？
众所周知，舞蹈最基础的特点就是通过人的动作、姿态、节奏和表情来表达情感。它的主要手法包括节奏、表情、构图和造型。舞蹈中的连续动作，通过节奏的快慢、强弱、轻重等对比来展现。
这种节奏的对比和动作的连续，其实和中国书法特别像。杜甫曾经用“惊心动魄、雄妙神奇”来形容公孙大娘的《剑器舞》，还把它和张旭的草书相提并论（据传张旭也是看了公孙大娘舞剑而书艺大进，类似的还有黄庭坚见船夫摇橹而大受启发，开创了所谓的“荡桨笔法”，黄庭坚也曾在山谷题跋中记载：“元祐间书，笔意痴钝，用笔多不到，晚入峡，见长年荡桨，乃悟笔法。”）。
无论是书法还是舞蹈，其实关键就在于那种特有的节奏感。舞蹈有起伏、有高潮，书法也一样，有变化和整体的高潮。这都是时间的流动、艺术的流动、美的流动，说到底，是人心灵的流动。
舞蹈中的亮相，就像书法中笔的停顿；舞蹈的旋转，又像书法中笔的翻转和快速移动。正是在这种节奏的流动中，人们感受到了美，获得了愉悦。
艺术嘛，其实内核都是相通的。
评论：
AI苟蛋: 这舞步，简直比我跳得还要生动！
