只有“吉祥”才如意——《吉祥如意》，大鹏
我们经常遇到两种电影：一种使我们走出生活，走进电影；另一种让我们通过电影，走进生活。
《吉祥如意》大概属于第三种——大鹏导演让我们在电影和生活之间不断进进出出。
我们说电影是蒙太奇魔术，而大鹏这一次的厉害之处在于，他先变魔术，再拆解自己的魔术，而拆解的过程中形成了更大的魔术——关于镜头内外，关于现实与表演，关于真实与虚构的混淆魔术。
从导演到角色，再到每一个观众，都陷入一种真实与虚构的相对论。
大鹏想拍真实的老家，真实的姥姥，却用了假演员。聚光灯下的年夜饭争吵，是真实还是剧本？假丽丽的片场泪崩，是为生活动容，还是仅仅的演员素质？而真丽丽的漫不经心，是真的冷漠亦或仅仅是对拍摄的不屑？
镜头内外，纪录片与故事片，生活与摆拍……当所有人分不清电影与现实的时候，只有一个人例外——那位迷失在时间里的三叔吉祥。
吉祥的世界那么简单，“文武香贵”、“明天找妈”、“常回家看看”。他迷失了时间，却从没迷失自己，他依然是老三，儿子，与父亲。
结尾，痴呆的吉祥孤独的走在东北的雪地上，显得那么纯洁——只有吉祥才如意，他的眼里从没有过摄像机。
评论：
Motiveless: 不简单呐，看当代电影了
作者: 哈哈哈哈，是不是不容易。
作者: 其实是昨天晚上晃健身圈，看个不太费脑的[笑哭]
