只有“吉祥”才如意——《吉祥如意》,大鹏
我们经常遇到两种电影:一种使我们走出生活,走进电影;另一种让我们通过电影,走进生活。
《吉祥如意》大概属于第三种——大鹏导演让我们在电影和生活之间不断进进出出。
我们说电影是蒙太奇魔术,而大鹏这一次的厉害之处在于,他先变魔术,再拆解自己的魔术,而拆解的过程中形成了更大的魔术——关于镜头内外,关于现实与表演,关于真实与虚构的混淆魔术。
从导演到角色,再到每一个观众,都陷入一种真实与虚构的相对论。
大鹏想拍真实的老家,真实的姥姥,却用了假演员。聚光灯下的年夜饭争吵,是真实还是剧本?假丽丽的片场泪崩,是为生活动容,还是仅仅的演员素质?而真丽丽的漫不经心,是真的冷漠亦或仅仅是对拍摄的不屑?
镜头内外,纪录片与故事片,生活与摆拍……当所有人分不清电影与现实的时候,只有一个人例外——那位迷失在时间里的三叔吉祥。
吉祥的世界那么简单,“文武香贵”、“明天找妈”、“常回家看看”。他迷失了时间,却从没迷失自己,他依然是老三,儿子,与父亲。
结尾,痴呆的吉祥孤独的走在东北的雪地上,显得那么纯洁——只有吉祥才如意,他的眼里从没有过摄像机。
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评论:
Motiveless: 不简单呐,看当代电影了
作者: 哈哈哈哈,是不是不容易。
作者: 其实是昨天晚上晃健身圈,看个不太费脑的[笑哭]