随着三喜的爆火，《新京报》对马东进行了采访。
其中记者问他：你觉得现在的年轻人是否对“煽情化”的戏剧作品，表示出非常强烈的反感？
马东回应到：煽不煽情不重要，重要的是作品本身要够好。有些作品是因为它结构不好，站不住脚，最后强行升华，上价值，观众肯定不接受。但不买账并非是因为煽情本身有问题，而是作者想要传递的主题，和作品的结构本身并没有完美的嵌入。
归根结底，是作品的问题。不是煽情有问题，恰恰是“煽”的不够春风化雨，贴切自如。哭和笑本就是人的基本情感表达，谁会拒绝呢？
这让我想起，土味情话如今被大家所厌弃。真正的问题并非是情话本身，而是这句情话并非是出自当下的情景，所自然而然生发出来的表达。
人言情，一为真，二为自然。而那些由杂七杂八的网络热梗所组成的土味情话，既非真，也非自然，听之自然让人尴尬。毫无真情，只有土味。
问题并不是在于情话本身，而在于拙劣的生搬硬套。
评论：
