空白（原版）
在耀眼的残阴里，你轻轻、
吹落凄冷明夜，时间也跟着瘦弱了。
你是怎样离开的？两岸荒凉。
如今丰草映着花香，卷土归来。
你能看见树林中，压抑着勇气；
于生的境里爆发，直到温柔缀满枝头。
层层花影里，你能感受春的沉默。
这场因风而起的偶然里，纷纷漂泊；
浅淡杏花里浸透，把曲折的伤痕酿酒。
你能听到水的哀鸣。冗长话语里，
被恍惚的事物迷惑；金粉的倒影中
瞧见虚幻，是否震颤那个：
被时间推着拉长的自己？雨滴忽至。
谁来承载我逝去的忧愁？你是否——
不忍将娇容碾碎。从容的荡尽峰的凌厉？
还是在谬误的像中，找寻追逐的真谛？
伊家采用奥卡姆剃刀学之后：
空白（剃刀学之后）
在耀眼的灯光里，你轻轻的离开，
你是怎样离开的？时间也变得瘦弱，
我能看见树林中，于生的境里爆发，
你能感受春的沉默，这场因风而起的偶然里。
你能听到水的哀鸣，被恍惚的事物
迷惑；在湖泊的倒影中瞧见虚幻，
你是否还在谬误的像中，找寻追逐的真谛？
我们来谈谈两种作品的优缺：
原版作品在于对转景方面比较完善，视觉冲击效果更强，留白有序，但对于思考空间具有稍微的局限性；而采用了奥卡姆剃刀学之后的作品，给予想象的空间更大，也更加精简，完美。同样也缺少了故事的流动性。
奥卡姆剃刀学应用的范围：
1.适用于顾城、舒婷、木心、徐柏坚、贝尔托·布莱希特、汪国真、宋非、黄海凤、陈鱼、余光中、朱文、狄金森、陶里、纪弦等（部分作品），字数够用但不够深刻的作品；海子部分作品也可以应用。
2.适用于长篇文景重复，类似于比喻排比写法，通篇讲述同一事物的作品。
3.适用于没有留白，或表达太满的作品。
（根据阅读体会包括自由写作者）
4.不适用于长篇哲理性的作品，比如博尔赫斯、阿多尼斯、华兹华斯、叶赛宁、惠特曼、克拉克儿、穆旦；埃利蒂斯，张枣。通常比较完善，表现手法丰富独具魅力。
5.不适用于中、短篇精悍的三言两句诗。例如泰戈尔、莎士比亚、阿廖玛托娃、济慈等人的作品。
当然译本的差异性可以忽略，感兴趣的也可以自己去翻译，同时奥卡姆剃刀学怎么说呢，还是要与风格和作品相结合，不然只剩“精简”缺少了其他的韵味和思考，以及诗歌存在的意义。
评论：
春水: 师妹，写的不错，下次别写这么多字了[笑倒地][笑倒地][笑倒地]
作者: 偶尔讲解一下，好[干杯]
春水: [笑倒地][笑倒地][笑倒地]
