红楼梦叙事的创新
鲁迅曾说，自有红楼梦出来以后，传统的思想和写法都被打破了，红楼梦彻底摆脱了说书体通俗小说的模式，极大丰富了小说的叙事艺术，对中国小说的发展产生了深远的影响。
首先，曹雪芹比较彻底的突破了中国古代小说单线结构的方式，采取了多条线索齐头并进，交相联结又相互制约的网状结构，以神话为框架呼应首尾，以贾府的盛衰为背景，以宝玉黛玉的爱情为主线，遍写荣宁二府各色人等，上及三代主人，下至丫鬟小厮，同时又向外延展，兼及外部亲眷，政治势力及广泛的社会生活，上至皇帝和各级官吏，下至社会上的三教九流人物，在具体的情节发展上，大事件与小事件往往错综交叉，全书以元亲探春，宝玉挨打，抽检大观园，黛死钗嫁等重大事件作为分水岭，每个重大事件前后都有数不清的生活小事，这些小事或是大事的前兆，累积因或结果或是和大事相关而旁逸斜出的枝叉，彼此交织，构成了复杂的关系，既推动了整个故事的发展，又无时不在表现人物性格，比如在宝玉挨打之前先写了茗烟闹书房，宝玉诉肺腑等等小事件，使宝玉挨打成为集结许多矛盾的大事件。
同一情节也承担多重任务，本书的情节往往具备多方面的意义，如推进情节呼应前文埋下伏笔，表现人物等，这也就是著名的草蛇灰线伏脉千里，比如周瑞家的送宫花的事件的描写中，情节场景多次转换，不断推进情节发，也展现了各位小姐的性格
其次是叙述视角切换自如红楼梦，在叙事上实现了多角度复合叙述，不仅全知和限知视角能随意切换，就是限知视角内部的view point character也能切换自如，往往在同一个情节相当短小的篇幅内叙事角度就有多次转变，这样做的优势在于当全知叙事和现知叙事切换时，叙述者既能够兼顾交代事件全局和展现特定角度的事件细节，当限知叙述内部的视点人物来回切换时，读者可以立体的感知在同一事件中，每个人物独特的主观经验，对在场其他人的主观看法，与此同时，他们自己的性格也在这种私人化的体验中深刻的展露出来，比如林黛玉进荣国府一节中，宝玉和黛玉的初次见面，两人互相观察，叙述视点在两人中互相转换，而他们都感到彼此似曾相识，这是两心交融的永恒的一瞬，深刻的写出了带有神秘性的心灵感受。
最后是在人物塑造手法上。红楼梦善于采用对比塑造人物性格，第一是使用反衬法，让性情相左的人物对比反衬，例如宝钗和黛玉，晴雯和袭人，第二是正衬法，让相近身份，地位，性格的人物之间互相衬出彼此性格中的同中之异，如紫鹃和袭人同是温柔而有区别，黛玉和妙玉同是清高而有不同，还有映射法，让丫鬟来影射相似性格的小姐，例如晴为黛副，袭为钗影，这种人物之间的相互映衬，不仅体现在人物性格上，也体现在他们的人生历程上，比如宝黛的爱情悲剧是人生不幸，玉钗没有爱情的婚姻也是人生不幸，在对照中，这两种不幸也真实深切的显现出来了，同时，红楼梦对于人物内心的描写是相当值得称道的，红楼梦有相当数量的细腻生动的心理描写通过这些心理描写写出了人物性格的表象和内里之间的矛盾，情感和理智的冲突，从而让人物显得真实可信，丰满立体，比如宝玉挨打时，宝钗的反应，黛玉体闻宝玉说她从不说混账话时的心理波动，宝玉为平儿理妆的心情。
评论：
