《从21世纪安全撤离》
未来会好吗？——等通知
我会永远爱这部电影，就像我会永远爱你一样，永远是一个特别特别虚无缥缈的词儿，但在这部电影里我愿意相信，所有悲观的理想主义者我想也都会相信，因为这部电影的主题之一就是关于相信。
相信就是对未来世界最勇敢的拥抱。你是不是相信未来会好？你是不是相信在好的未来里自己会变成更好的大人？你是不是相信自己作为大人能成为未来世界的救世主？
现在的我无法给出答案，甚至还会打上一个问号，但18岁的王炸、王诚勇、泡泡穿越到了未来，亲手给20年后的自己画上一个句号。
有些人18岁以后长大成人，有些人20岁以后才开始是叛逆期。
十八岁之前我们一般管这种行为叫荒诞和中二，但十八岁以后我们叫它童真和理想主义。
都说它癫，但是我觉得它是悲，不是悲剧的悲，是慈悲的悲，李阳说未来和时间只有一种交流方式，就是不停夺走喜欢的东西，所以电影就不停地回到过去，向过去那个童真世界的自己求救，以纯粹的方式对抗未来世界繁杂的虚无，这一种虚无是被永远中不了的彩票和永远救不下的忙大姐的命运所捉弄，是被即使可以无数次穿越时空但最后依然会被一个喷嚏打回原形的时间所推着向“钱”走。
它也不是在玩儿抽象，而是十分的具象，是晴天、星期六、池塘、捞小虾、烟花这些具体不能再具体的细节组成了生活本身，我也不觉得这就代表了一种英雄主义，因为电影里没有“英雄”，只有“少年”，所以它更像是一种少年心气，无畏而又无怯，绚烂而又纯粹，以自己的方式与这个世界交手。
当然，电影还有另外一重表达，1999年我们都会相信未来去憧憬新的世纪，2019年后我们还会相信这个世界还好吗？
为什么我说这部电影是我的人生电影，是因为我相信世界并不会因为我的存在而改变，未来的世界或许并不会好，也许注定就是一场悲剧，但它依然让我有勇气梦一场，做一场属于18岁的梦，18岁的我们相信永远，哪怕梦注定会醒，哪怕现实里那些我们曾经信誓旦旦一切的注定会被我们遗忘，哪怕我们曾经拥有的一切注定会离我们而去。
但，那咋了？
“相信”这两个字就是打开过去和未来之门的钥匙，相信的背后是他代表的是一种希望。所以我觉得21世纪与其说是一部电影，但不如说它更像是一个宣言，或许它没有任何意义，也无意于解决任何的问题，但它传递出了一种特别宝贵的气质——那就是少年看透了成人世界的丑陋真相，但他们仍不愿把世界让给自己所讨厌的人。
怎么办？
回到过去。人没有办法同时拥有青春和对青春的感受，那就带着对青春的记忆和感受一遍遍地回到过去的青春。
“像痛击岩石的浪潮，一遍又一遍，扑向陡峭的未来”
比起相信未来，他们更相信自己，相信自己是什么样世界就会是什么样，所以他们毁灭自己以此来拯救世界，毁灭那个永远无法和喜欢的人在一起的世界、毁灭那个永远无法实现自己理想的世界、毁灭那个永远把金钱和收益摆在第一位的世界。
重新回到十八岁站在窗边冲着未来大喊：不要变坏啊。
这一声穿越时空的呐喊是来自十一年前，对“我们还能再见面”的回应，是来自十五年前，“见到你的那一刻，就像瞬间经历了整个人生，时间只在我身上汹涌地流逝”的回响。
所以有时候你很难分清什么时候是开始，什么时候是结束，或许人生本身就是一场call back，或许也有可能开始就已经意味着结束。就如同38岁的王炸坐在刘连枝的车上，目光所及，都是自己18岁的影子，在经历了无数次的时间循环后，时间线就像是一个圆圈，在此刻完成了闭环。
电影的一切都与逻辑无关，因为它从开始就不合理，虽然我们早就认识到世界就是一个巨大的草台班子，但当有人妄想用十六人街霸与肥宅快乐片做筹码来和世界做一场大型py交易时，我相信没有一个成年人敢All in，只有少年会。
“想抱紧每一个人，就算短暂，想变成更好的人，哪怕最后会熄灭”
少年会把手中的蒲公英当做凝固的烟花，将自己作为引信，点燃它。
“我们变成旷野里的星火，想在夜空里炸个粉碎，照亮长夜吧。”
想到一句话——
“小时候打喷嚏总以为有人想我，原来是现在的我”
现在的我想对20岁以前的我说：“我们总会长大，但在真正的长大到来之前，在生活的磨难和坎坷会接踵而来之前，请先尽情地享受生活、享受世界、享受恋爱吧！”
无论变成什么样的大人，我唯一相信的是——
“你跟这儿的人不一样，你是来让世界变好的。”
