读书：玩偶之家
《玩偶之家》是19世纪挪威著名社会问题剧作家易卜生的代表作。主要讲述女主娜拉冲破形式婚姻樊笼，摆脱家庭“玩偶”角色，毅然与丈夫决裂而出走的故事。
娜拉是不幸的。婚姻生活表面甘之如饴，实则伤痕累累、危机重重。她困在其中，没有了自我，像极了漂亮却又空洞的“玩偶。她是他的“小鸟儿”“小松鼠”，而他则是她的一切。
为了至高无上的他，为了看上去很美的生活，娜拉一直默默忍受着表演着奉献着。在他陷入病痛和困顿时，娜拉背着他借下大额债款以渡难关，并节衣缩食偷偷还债。这对一个没有任何经济收入的女人来说，无疑是艰难又伟大的举动。
然而，当他发现这一切之后，不仅没有感动没有感恩，而且还责难娜拉毁他名声。或许，在他眼里，娜拉从来都不是一个爱人，只是一个仆从罢了。主人又怎么轮得到仆从拯救？
娜拉又是幸运的。她终于看清楚了他的嘴脸。她终于明白了他们婚姻的本质。她最终觉醒了，头也不回地离开了他。这一天，来得也许有些晚。可为了这一天的到来，她要经过多少年的煎熬与彷徨。
娜拉走了。剧作到此戛然而止，留下满满的回响，关于婚姻关于家庭的拷问。当然，还有对娜拉未来生活的担心与猜想。
鲁迅先生当年写过《娜拉出走之后》，其中说结局无外乎二：一是堕落，二是回来。我觉得先生未免太悲观了些，明明还有第三条路：独立。只要心坚志磐，没有什么困难能够打倒自己。如果实在不行，那就毁灭吧。
娜拉是弱者，是丈夫的“玩偶”，她鼓起勇气选择了抗争。不论结局如何，都该为她喝彩、为她祝福。我们也是弱者，是命运的“玩偶”。如果在强大又神秘的命运面前，我们同样选择抗争，那么也为自己喝彩、为自己祝福吧。
易卜生非常善于捕捉社会发展的“痛点”。这种“痛点”，表现形式各异，人们或多或少都会有感受。易卜生敏锐地抓住它，巧妙地通过戏剧呈现它。
剧本人物并不多，情节也并不复杂，但冲突足够、张力足够，对白尤为精彩，着实把“痛点”从人们心里彻彻底底挖出来，再毫不留情地去鞭挞去批判。如此一来，戏剧产生的震撼、引发的觉醒、造成的影响，绝对是无以伦比的。这也是他的剧作经久不衰、成为经典的主要原因吧。
评论：
默言微雨: 鲁迅在那篇讲稿中，后面说到了男权社会中经济独立于女人而言，是不太可能的，故而堕落与回来是他预判的出走女性的两种结局。他的《娟生手记》里进步女子与恋人私奔、被养、被弃、被接回封建家庭、死去，应该是对此的一种诠释。张爱玲在《第一炉香》里也呈现了出走的女人和经济独立的女人，但是却以身体为代价，看似脱离封建家庭，实则掉入父权制下新旧资本的牢笼。所以呢，鲁迅那样讲，确实符合那时女子的境地。
作者: 后来的发展却是，女性得到解放，而且越来越独立。鲁迅先生聚焦当时条件那么说没错，但态度肯定是悲观的。
Salute: 如果当代名家来写《娜拉出走之后》又会是怎样的预判呢🤔
