刚收到一张古画《鹰视图》，为圆山派鼻祖圆山应举的真迹。
江户时代的京都画坛有传统的京狩野派和土佐派，池大雅和与谢芜村的文人画、近年引发热潮的伊藤若冲和曾我萧白等，每个流派具有自身的独特风格，是一个「群雄割据」的时期。这样的局面因圆山派之鼻祖圆山应举（Maruyama Okyo）的出现为之一变，并对四条派之祖吴春（Goshun）产生影响，二者合称「圆山四条派」，在明治维新以后成为京都画坛的主流。
圆山应举擅长的写实画无需对绘画题材的解释，其精密的笔法能让鉴赏者只需用眼观看就能获得乐趣，获得了广范围人士的接纳，引得京都画家争相效仿，门人聚集，最终形成了「圆山派」。
圆山应举（1733～1795）Maruyama kyo
日本画家。生于丹波穴太村（今京都府龟冈市郊），卒于1795年7月17日。本名岩次郎，通称主水。早年从石田幽汀学狩野派绘画。曾将透视法应用于京都名胜图绘制，尝试创作一种被称为眼镜绘的作品。他重视实景写生，画过许多写生帖，藏于圆满院的《难福图卷》和《雪松图》是其代表作。他的障壁画溶透视法、实物写生和东方传统于一体，极富装饰性。晚年作品《保津川图屏风》被认为是他的集大成之作。
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