《慕德家一夜》1969🇫🇷#埃里克·侯麦“六个道德故事” 岁月漫长，每个人内心都有可说、不可说，愿说，不愿说的三两过往。 这些不可、不愿言说的过往成了岁月长河中高出水面的枝干，更多的是蛰伏于水底的暗礁。它们虽不至左右我们当下的情感与生活，却不经意间造成干扰和淤堵。 （作为侯麦最负盛名的作品，这个絮叨的夜晚着实让人心不在焉。经年累月下来得出一个结论：艺术电影最能考验与磨砺一个人的耐性。） >>阅读更多

    当生活中、家庭里存在重重矛盾时，用一句“从学会热爱日常小事中得到救赎”来开导自己，到底还是说得太轻巧了。 年近六旬，积赌成习的父亲、常年瘫痪在床的母亲、各家为营的子女，面对两代人之间的沟通困局，面对患病母亲的陪护赡养问题。影片通过一个典型的鄂尔多斯家庭范本，映照出过去、当下乃至未来国内甚至国外任何一座城市里的任何一个家庭所面临或将面临的家族困境。 当家庭矛盾形成一种牢笼，以一种倦态存在，血缘关系又使得彼此无法撇清干系，多向拉扯下的你我皆成一头笼中困兽，身心皆伤疲惫不堪。 周子阳通过镜头对老杨一家家庭矛盾的捕捉与描述，更准确说是一种呈现，以达到和观众之间达到某种【照镜子】的效果，只是这种呈现最后也没有给出一个正向的解决方案，或者说无法正向，就像片中的老杨，给老伴服下了安眠药，自己也沉沉睡去。 当活着成为一种负担，人们进退两难，生活依旧继续，这时，人为的结束生命似乎成了这个鄂尔多斯家庭唯一的——暂时性的——出路。#电影#影评 >>阅读更多

    《冬天的故事》1992🇫🇷#埃里克·侯麦 从迁徙习惯上，我们将鸟分为两类： 一种是候鸟，它们会因为食物与气候定期迁徙； 一种是留鸟，一年四季至始至终都停留在原处。 《冬》以女主菲莉西与男友夏何洛的夏日热恋开篇，显得格外愉悦明丽全无冬天的严寒清寂。 然而因为菲莉西的笔误（写错住址）导致与男友夏何洛无缘再见使得剧情以另一种氛围重启，充满戏虐的是菲莉西还有了夏何洛的孩子艾莉丝。 坦白说，初看菲莉西是不喜的，情感混乱。离开书商路易带着女儿来到内维与发廊老板马桑同居，其后又疲惫离去折返到路易身边。 看着她穿梭于肉体之爱（马桑）与智慧之爱（路易），之后才渐渐清晰了菲莉西的真正目的——寻找神性之爱（夏何洛）。 影片中有两处菲莉西的近距离特写： 一处是菲莉西追随马桑搬到内维，在一次带艾莉丝走进教堂看耶稣诞生像时，镜头落在菲莉西身上，俨然那一刻无神论的她开始了祈祷，甚至可以猜测这个祈祷与某种永恒期待有关。 第二处是菲莉西离开马桑回到母亲家，路易带她看莎士比亚舞台剧《冬天的故事》，当菲莉西看到台上雕塑复活的那一刻她不住落下泪来。台上的剧情此时和台下菲莉西的内心实现了某种重合——爱的虔信——期待奇迹。 看到这里，我们方才真正读懂菲莉西，实则至始至终她都没有放弃寻找夏何洛。也似乎对她离开原地去到内维有了另一层理解，或许她内心存在一种企图，希望在别处遇到夏何洛。 这时回到《冬》的海报，乌云密布间，寒风呼啸里，菲莉西带着女儿艾莉丝穿梭在城市道路之间。这个时候的菲莉西多像一只候鸟，只是它迁徙的目的不是因为食物与气候，而是为了那份心中至爱。#电影影评 >>阅读更多