额尔古纳河右岸 ——迟子建 下部 黄 昏 (25) 但妮浩最终还是披挂上了神衣。那件神衣对她来说一定比一座大山还要沉重。她戴着的神帽,一定是荆棘编就的,扎得她的头颅满是伤痕。她舞动着的神鼓,也一定是烧红了的铁凝结而成的,它烫着了妮浩的手。当气若游丝的马粪包被抬进希楞柱,妮浩开始舞蹈的时候,鲁尼已经去寻找交库托坎了。 一般来说,不到天黑的时候是不能跳神的。神在那个时刻很难降临。虽然快近黄昏的时刻了,但因为夏日的缘故,天仍然亮堂着。为了制造黑暗,妮浩让人把冬日才用的兽皮帷子罩在轻薄的桦皮帷子上,防止它透光。又把朝向东方的作为门的那一方帷子裹紧,不让人进出,把火塘的火熄灭。这样的话,只有“柱”的顶端流泻下来的那一束天光了。 希楞柱里只留下我和瓦罗加。瓦罗加的手上还沾染着驯鹿的鲜血。在妮浩决定救治马粪包的时候,大家迅速捉来一只留在营地的鹿崽,瓦罗加杀了它,献祭给玛鲁神。
额尔古纳河右岸 ——迟子建 下部 黄 昏 (25) 但妮浩最终还是披挂上了神衣。那件神衣对她来说一定比一座大山还要沉重。她戴着的神帽,一定是荆棘编就的,扎得她的头颅满是伤痕。她舞动着的神鼓,也一定是烧红了的铁凝结而成的,它烫着了妮浩的手。当气若游丝的马粪包被抬进希楞柱,妮浩开始舞蹈的时候,鲁尼已经去寻找交库托坎了。 一般来说,不到天黑的时候是不能跳神的。神在那个时刻很难降临。虽然快近黄昏的时刻了,但因为夏日的缘故,天仍然亮堂着。为了制造黑暗,妮浩让人把冬日才用的兽皮帷子罩在轻薄的桦皮帷子上,防止它透光。又把朝向东方的作为门的那一方帷子裹紧,不让人进出,把火塘的火熄灭。这样的话,只有“柱”的顶端流泻下来的那一束天光了。 希楞柱里只留下我和瓦罗加。瓦罗加的手上还沾染着驯鹿的鲜血。在妮浩决定救治马粪包的时候,大家迅速捉来一只留在营地的鹿崽,瓦罗加杀了它,献祭给玛鲁神。
人只有在开心放松的时候才能有最平静的觉知感统,泯出那些细微的感受,就像睡在20张床垫外加20张鸭绒被之上还能感知那颗豌豆的存在,灵感就是从平静的觉知感统中镜映出来、喷涌出来的。 而灵感是创造力的养分。
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2024第三十六部《曾国藩的正面与侧面》[中]张宏杰 《曾国藩的正面与侧面》所采取的细节化写作方式,给我们提供了穿越的现实感。曾国藩就成为我们身边一个鲜活、有温度的存在。这个人在千年未遇之大变局里,以平平资质,致力于一个高远不可及的人格目标,下了扎扎实实的克己之功,一生尚“拙”。 先是做人之拙。曾国藩自认勇于任事,凡事只认理不认情,棱角分明。尤其体现在在湖南和江西与太平军作战的日子,作为体制外的团练,与体制内的绿营兵多有冲突,加上个性使然,被视为“官场公敌”“几於通国不能相容”。 用兵也尚拙。按说兵者诡道也,但曾国藩的用兵就毫无诡道可言。像麦克阿瑟仁川登陆那种成功概率只有五千分之一的豪赌,曾国藩绝对不碰。他老成持重,从不敢出奇兵、用奇谋,稳扎稳打,从长江上游开始一个城市一个城市的拿下来,以“结硬寨,打呆仗”著名。表面上简单钝拙,实际上却大气厚重,所向披靡。 即使读书,他也跟大多数人不同。“一书未读完,断不看他书”,“一句不通,不看下句”,绝不绕过去,不使巧劲儿,硬碰硬读,跟他打仗风格如出一辙。常人读书凭兴趣,在曾国藩眼中这便是放纵自己的行为。 曾国藩的修身功夫没有灵光一闪,没有立地顿悟,是一天天打磨出来的,这是一个鲜明的心理学样本。代表了一个人与本我作战、自我攻伐的过程。虽然这个过程是艰苦的,但最终实现脱胎换骨、变换气质的转变。如同张宏杰所说,曾国藩之于后人的最大意义是他以自己的实践证明,一个资质平平的人如果真诚的投入自我完善,励志自拔于流俗,即便个性偏执也可以到达圣人的高度。 市面上关于曾国藩的书多讲权术、讲谋略、讲用人,甚至说曾国藩是厚黑学专家。而张宏杰这本书从人性的角度剖析了曾国藩,使他以一个“人”的形象出现在我们面前,而不再是片面的、扭曲的形象。
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📷 青桃美学|不负此刻 锦霞集(十三) 遇美好,惬意舒 十倍变焦拍 顺光位
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哈哈 洗的好干净 我的狗崽崽[呲牙笑]
然后我思考 人到底能感受多少回夏天 夏天就要来临 但这不是你在的夏天 是另外的夏天 是完全不同的夏天
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当我活得很累的时候 我就知道是时候要走开一下,远离目前的生活 就算是短短的几日 路途的风景 山里的微风 江边的水汽 即使是路过的途人 都让我获得暂时的放松 就是过后回归原本的生活,似乎也找到继续的勇气
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偶买噶~ crush主动弹也太让人心动了 [粉色喜爱][喜爱][粉色亲亲][惊喜][爱你][冒心心][恋爱][太爱了]
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